客室そのもの
鏡の礼拝堂の内部
鏡の礼拝堂に秘められたもの――その名の由来となった鏡、1723年の天井フレスコ画、2台のバロック様式のオルガン、そしてコンサートホールとしての歴史。
鏡の間の席を予約する ↗1722年から1726年の間に建造
この礼拝堂は1722年から1726年の間に、ラテン語大宗マリア信心会の出費により建造され、最初は聖母のお告げに捧げられました。設計者は確実には知られておらず、フランティシェク・マクシミリアン・カニャカとキリアン・イグナーツ・ディーンツェンホーファーの二名が最も頻繁に挙げられます。クレメンティヌムの一階、天文塔と旧学院の北翼をつなぐ第四中庭に面した翼に位置しています。
なぜ「鏡の礼拝堂」と呼ばれるのか
この礼拝堂が現在の名を持つのは、装飾に鏡が異例なほど多用されているためです。鏡は壁や天井ヴォールトに嵌め込まれ、光を捉えて周囲の金箔を映し出します。金箔の漆喰、大理石、フレスコ画、絵画が織りなす内部は、素材の濃密な組み合わせです。国立図書館はこの礼拝堂をクレメンティヌム最大の宝物の一つと呼び、床から天井まで贅を尽くした設計と評しています。
天井と絵画
五分割のフレスコ画が天井を覆い、1723年にヤン・ヒーベルが聖母への祈り「アヴェ・マリア」に着想を得て描きました。ヴァーツラフ・ヴァヴジネツ・ライネルによる四点の油彩画も同じ主題に沿い、受胎告知と聖母マリアの生涯に結びついています。着席したら上を見上げてください。音楽が始まれば天井のことは忘れがちです。フレスコ画は五つの部分に分かれているので、一度にじっと見つめるよりも、ヴォールト全体をゆっくりと何度か眺めるのがふさわしいのです。
二台のバロック・オルガン
この礼拝堂にはバロック様式のオルガンが二台あります。オルガン席にあるオリジナルは1732年頃のもので、イエズス会のオルガン製作者トマーシュ・シュヴァルツの作とされています。二台目はドウポフ近郊のスヴァトボルにある教会から来たもので、1950年代に、1784年の世俗化後に失われるまで主祭壇が置かれていた場所に設置されました。二台で小さな空間の両端を埋め尽くし、一台は席の上に、もう一台はかつて祭壇があった場所に。楽器はその音と同様、装飾の一部でもあるのです。
席からどこを見るか
室内の写真には見どころが多く写っています。聖歌隊席には黒と金の欄干があり、オルガンはその上、彩られたヴォールトを背に立っています。金箔の漆喰が天井を縁取り、白い天使が隅近くに座し、模様入りの石床が列の間に走っています。まず天井、次に聖歌隊席、そして演奏者の後ろの二台目のオルガンへ。鏡は光が移ろぐときに最も気づきやすいので、壁は静かな楽句のあいだにちらりと見てください。音の大きい箇所ではなく。
礼拝堂からコンサートホールへ
1930年代半ば以降、この礼拝堂は世俗的な目的に供されてきた。定期的にコンサートホールとして、そして時折展覧会の会場として。今日では式典や結婚式などのイベント用に貸し出されることもある。国立図書館は170席と登録し、イベント時には約18度に暖房されると説明している。礼拝堂が開くのはイベントの時だけであり、だからこそ内部を見るにはコンサートが通常の方法であり、コンサート自体が訪れる理由になるのだ。
入口とモーツァルトの胸像
礼拝堂へは、マティアス・フンメル設計の古典主義様式の付属棟を通って入る。この建設によって翼棟の構造的完全性が回復された。前室にはエマヌエル・マックス作の等身大以上のモーツァルト胸像が立つ。モーツァルトは1787年1月13日に初めてクレメンティヌムを訪れ、その後何度も足を運んだ。だからこの胸像は単なる装飾ではなく、実在のゆかりを示している。入場の途中、室内がまだ埋まりきらず音楽家たちが準備している間に、ぜひ目を向けてほしい。
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