モーツァルトのプラハ
モーツァルトとクレメンティヌム
モーツァルトのプラハとのつながり：1787年1月のクレメンティヌム訪問、その年の10月の『ドン・ジョヴァンニ』初演、そしてコンサートで演奏されるモーツァルトの曲目。
鏡の間の席を予約する ↗モーツァルト、初めてのクレメンティヌム訪問
1756年から1791年を生きたヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトは、1787年1月13日に初めてクレメンティヌムを訪れ、その後も何度か足を運びました。プラハ市観光局によれば、ある訪問の際、地元の総神学校の学生たちが彼の交響曲の一つを演奏したと伝えられており、モーツァルトは自作の演奏で応えたといいます。この逸話は伝えられたままの形で語られていますが、訪問そのものは記録に残っており、この複合施設には今もモーツァルティアーナのコレクションが保管されています。
前室に佇む胸像
鏡の礼拝堂の前室には、エマヌエル・マックスによる等身大以上のモーツァルトの胸像が立っています。コンサートに訪れる人々を部屋へと迎え入れるこの胸像は、この場所にふさわしい存在です。クレメンティヌムはモーツァルティアーナのコレクションを所蔵し、プラハ市観光局は彼の度重なる訪問を記録しています。入場の際にひととき足を止めて眺める価値は十分にあります。とりわけ、その日のプログラムに彼の曲が含まれているなら、音楽に顔を与えてくれるでしょう。
プラハと『ドン・ジョヴァンニ』
モーツァルトとプラハの縁は、クレメンティヌムへの訪問にとどまりません。『フィガロの結婚』の成功がプラハの常設オペラ劇団からの委嘱につながり、その成果が、台本作家ダ・ポンテとの二度目の協作となる『ドン・ジョヴァンニ』でした。それは1787年10月、プラハで喝采をもって初演されました。その9か月前、同じ年の1月に彼はすでにクレメンティヌムを訪れており、この都市はオペラを知る前に、彼を一人の訪問者として知っていたのです。
プログラムに響く「ラクリモサ」
モーツァルトの『レクイエム』より「ラクリモサ」は、鏡の礼拝堂のコンサートで示された両方のプログラムに登場します。『レクイエム』は、1791年に35歳で彼が世を去ったとき、未完成のまま残されました。自筆譜には冒頭楽章が完成した形で、他の楽章は草稿として記されており、「ラクリモサ」は彼自身の筆による8小節で途切れています。残りは他の人々によって完成されました。それ以外は軽やかな一時間の中で、これが最も陰鬱な一曲であり、だからこそソプラノが歌い上げるとき、ひときわ際立つのです。
『フィガロ』序曲とト短調交響曲
プログラムの一つには、プラハからの委嘱につながったオペラ『フィガロの結婚』の序曲が含まれています。モーツァルトの筆による他の曲は、1788年7月25日に彼の作品目録に記された交響曲第40番ト短調の第1楽章、そして「ラクリモサ」です。モーツァルトの序曲、交響曲の楽章、そしてレクイエムの断章——この三曲は、一時間の中で彼の作曲の三つの側面、すなわち喜劇的、落ち着かぬ、厳粛な姿を映し出します。
この部屋でモーツァルトに耳を澄ます
モーツァルトの音楽は、小さな部屋でこそ真価を発揮します。鏡の礼拝堂の170席は、ソプラノとヴァイオリンのすぐそばにあなたを導き、彼ならではの明瞭さは室内楽にこそふさわしいものです。もしモーツァルトの曲を一曲だけ知っているなら、それは「ラクリモサ」であってほしい。声が入る前の弦の揺れるリズムに耳を澄ませてください。その日のプログラムに『フィガロ』序曲が含まれているなら、その速さと、いかに少ない音で語り尽くすかに耳を傾けてください。そして部屋を見渡してみてください。同じ世紀、同じ金箔への嗜好がそこにあります。
1791年、再びプラハへ
1791年、モーツァルトはその生涯を閉じた年、再びプラハを訪れました。『レクイエム』の委嘱はこの旅の直前にあったとされ、帰還後に作曲を始めたと伝えられています。彼の死後、ウィーンとプラハで行われた追悼の典礼や演奏会には多くの聴衆が集まり、その名声は飛躍的に高まりました。プログラムに「ラクリモサ」が含まれていれば、4年前に『ドン・ジョヴァンニ』が喝采を浴びたこの街で、そして逝去後まもなく音楽によってその記憶が刻まれたこの街で、それを耳にすることになるでしょう。
情報源